ادارة المنتدى
05-06-2008, 02:40 AM
لماذا أدونيس وليس محمود درويش ؟!
بقلم : كمال العيادي - ميوتخ
إليه, في عيد ميلاده/ وحيدا في الزحام
مثلما كان الأمر دائما, وكما هوّ الشّأن في كلّ مرّة يتمّ فيها الإعلان عن أسماء الفائزين بأحد الجوائز الأدبيّة, كيفما وأينما كانت, جهويّة أم وطنيّة
عربيّة أو عالميّة, فقد صاحب الإعلان عن فوز الشّاعر الكبير- أدونيس-بجائزة نوبل للآداب لهذه السّنة الكثير الكثير من التململ واللّغط والهمز والغمز. وكأنّه كان هناك مرشّح عربي أهمّ من أدونيس لنيل هذه الجائزة المتواضعة.
وقد وصلت الوقاحة ببعض أنصاف وأرباع المثقّفين وأشباه الكتّاب من الكتبة المحلّيين, لحدّ التشكيك صراحة في نزاهة الجائزة وحيادها, زاعمين
أنّ رئيس لجنة التّحكيم الذي يتمتّع (حسب القانون الدّاخلي لهيئة الجائزة) بأربعة أصوات, مقابل صوت واحد لكلّ عضو من بقيّة الأعضاء, قد لعب
دورا رئيسا من جديد في التّأثير على زملائه, وكأنّ ذلك ليس من حقّه الذي يضمنه له القانون الدّاخلي الواضح, وضميره ككاتب لا يرقى الشّكّ لنزاهته
إضافة لعدم ارتباطه بأيّ جهة سياسيّة أو تكتّل خطّي في أيّ يوم من الأيّام.
وبالرّغم من أنّ الجميع كان يعرف بأنّ أدونيس أكثر المرشّحين للجائزة جدارة بنيلها, فلم يكن الأمر سهلا كما يظنّ البعض, فقد كانت هناك أيضا
ضروف موضوعيّة هامّة لم يكن من البساطة تجاهلها, كما كان هناك عدّة أسماء كلّ منها يستحقّ الجائزة وأكثر ومن بين هؤلاء, جان ماري لوكليزيو
وكونديرا وفليب روث وبول اوستر والألباني إسماعيل كاداريه وعلي مصباح ورشيد بوجدرة وصموائيل شمعون وثروة عكاشة والكاتب التّركي الشّاب أورهان ياموك وجوم ابدايك وجون اشبوري وسعدي يوسف ومحمود درويش إضافة طبعا لمؤسّس الجائزة الذي سبق وأن فاز بها مرّتين من قبل بتزكيّة منه شخصيّا وبالأجماع .
وبمجرّد الإعلان عن الجائزة على السّاعة التّاسعة والنّصف, مساء الخميس الموافق لـ السّادس من اكتوبر من الشّهر الجاري, تجمّع العديد من المثقّفين بمقهى العالم الواحد بمنطقة شفانتالا- ستراسيا, وسرعان ما انقسموا إلى مجموعتين, إحتلّتا يمين ويسار الطّاولات المنتشرة بالبهو والفسحة. وسمع الكثير من اللّغط, والجدال الحادّ, خاصّة عند الطّاولة الثّانية يمينا, التي تجمّع حولها العديد من أعضاء النّادي الفلسطيني, ورغم عدم درايتهم بالموضوع والحيثيّات, ورغم عدم إهتمامهم بالأدب أصلا, فضلا عن الشّعر, فقد كانوا مستائيين جدّا من أنّ الجائزة لم تمنح لشاعرهم محمود درويش المعروف جدّا خاصّة بين أفراد الجاليّة السّوريّة والفلسطينيّة بل أنّه يحظى أيضا بمساندة العديد من المهاجرين المغاربة اللّذين يحفظون قصيدة – مديح الظلّ العالي- عن ظهر قلب, أضافة لبعض المقاطع المناسبة من ديوانه – لماذا تركت الحصان وحيدا- تصلح في صورة حفظها مشكولة مع أبيات أخرى للأبي الطيّب المتنبّي ولأبي نوّاس للإستشهاد بها خلال الحوارات والنّقاشات السّاخنة التي تتشكّل عفويّا أو بمواعيد مضبوطة مسبقا بشارع شفابينغ وشيلنغ.
وحتّى يكون الأمر واضحا, ولقطع دابر كلّ الإشاعات المغرضة, فقد بيّن السيّد رئيس لجنة التّحكيم, الأسباب التي من أجلها تمّ منح الجائزة للشّاعر العربيّ الكبير – أدونيس- وليس للشّاعر الفلسطيني محمود درويش, ولخّص هاته الأسباب في أربع نقاط جوهريّة كانت كالتّالي :
1- أسباب علميّة بحتة : منها أنّ وظيفة الشّعر التّحرّش بقانون الجاذبيّة :
ذلك أنّ الكائن البشري, لازال يتعرّض لإهانات مخزية, بدأت بمقايضة
قيمته بتفّاحة لا قيمة لها, كانت السّبب في بطحة إلى الأرض وتركه لمصيره الذي لم يختره في يوم من الأيّام, ولم تعرف الأنظمة القمعيّة عبر التّاريخ الكوني والبشري, عقابا مفتوحا, استمرّ كلّ هذه الآلاف من السّنين من أجل جرم تافة مثل الذي تعرّض له جدّنا المناضل الفاضل – آدم – الذي تعلّم الاسماء, ثمّ نسيّها ليعاقب بتذكّرها في ما بعد.
وأكثر قسوة من ذلك, كلّ تلك الخدع المكشوفة لتكريمه الرّمزي لاحقا وما كان أشبه ذلك التّكريم بالنّياشين التي كانت تمنحها حكومة ألمانيا الشّرقيّة لمواطنيها المخلصين, الذين كانوا لا يتورّعون عن الإبلاغ بفلذات أكبادهم من أجل وسام قصديري يباع الآن وبعد خمسة عشر سنة فقط بمبلغ ثلاثين سنت بسوق الخردة. وكأنّ ذلك لم يكف, فقد لعبت نفس الثّمرة اللّعينة دورا خطيرا في إذلال الأحفاد مستغلّة سذاجتهم وقصور بصيرتهم وبصرهم, بغواية العلم هذه المرّة, فكان أن تساقطت تفّاحة أخرى على رأس المدعوّ – نيوتن- نافثة فيه من غنج سمّها ما جعله يعتقد بأنّه إكتشف قانونا خطيرا, يتمثّل ( يا للبلاهة ) في انتباهه إلى أنّ التّفاّح يسقط فعلا ولا يطير, وبذلك شرّع لقبول قانون الجاذبيّة الفاشي الذي سرعان ما فرّخ العديد من القوانين الأخرى إنتهت بوباء الكهرباء والعياذ بالله, وغيره من القوانين والأمراض التي كانت تنهش شاعريّة الكون والعناصر من الدّاخل, وكان من أثار ذلك ما تعرفون من إخضاع الورد لدبابيس المجهر وصولا للبول فوق سطح القمر وإرسال الكلبة الهجينة – لايكه- للدّوران حوله قبل ذلك, كمزيد من الإذلال والحطّ من أهمّ ما كان يلهم الشّعراء البائسين لوصف من يحبّون أو ببساطة للشّكوى والمناجاة, فكان صباحا أغبر ونذير شؤم حين نفثوا في كلّ الأجهزة الخشبيّة في ذلك الوقت صورا تبيّن – يا للفضيحة- فعلا أنّ القمر كوكب قبيح وتافه وأنّ قلبه ميّت وجاف.
فكان التّفاح بذلك ألدّ أعداء الشّعر. الشّعر الذي يتماهى أساسا بتجاوز القوانين الثّابتة
والعطاء بدل الأخذ والتسامح بدل العقاب, والوعد بدل الوعيد والإرتفاع بدل السّقوط.
2- ما دخل كلّ ذلك في منح الجائزة لأدونيس وليس لمحمود درويش ؟
الجواب سهل وبسيط, فشعر محمود درويش متدلّق إلى الارض. مرتبط بها إرتباطا لا سبيل للفكاك منه. ولولا نفس قطعة الأرض تلك المدنّسة بالدّم والتي كانت عبر كلّ العصور مذبحا ومسرحا لسفك دماء لا نهاية لكفكفة نزيفها,
لما كان محمود درويش, أو الأصحّ لكان محمود درويش, ذلك أنّه أبدع في مواضع كثيرة رغم كلّ ثقل تاريخ أرضه الصّغيرة وحدّة أسياخ جغرافيّتها.
واستطاع أن يكون مع الوقت ما يشبه ضميرا يتكلّم بلسان أمّة مظلومة مقهورة,
فكان خطابه ومشروعه الشّعري مشدودا بذلك لمواقف وأحداث آنيّة, هيّ طويلة نسبيّا بقياس متوسّط العمر البشري, ولكنّها لاشيئ أمام ديمومة الشّعر, ومتوسّط حيّز الخلود والتّاريخ خارج جغرافيّة التّاريخ وحدوده.
مقابل ذلك, نجد أنّ شعر – أدونيس – يحلّق بعيدا بعيدا عن هذه المدارات المحدودة, فقد انتبه منذ زمن طويل, إلى أنّ قضيّة الشّعر هيّ تخليصه من كلّ ما هوّ أرض فيه. فكانت الأرض بالنّسبة له بقعة تحت قدميه تذكّره بفضاضة عسكريّة, أنّه ليس إله. وكانت علاقته بها علاقة الفطن لخطورة أمومة الأنثى في أسر طينتها ووليدها. فكان في أغلب شعره مارقا متحدّيا فاضحا لمكر الأرض والعلم والزّمن وكلّ العصابة المتحالفة ضدّ تحرّر الشّعر واستقلاليّته و أعاد الإعتبار لوظيفة العناصر الممكنة بمحاولة خلقها من جديد ثمّ تسميّتها, بدل تكريسها وإعادة تجريبها وتلمّسها على إعتبار أنّها كانت موجودة بالفعل قبل وجودها الأصلي. ( وعلّمنا آدم الأسماء كلّها ).
لذلك فليس من الغريب في ضوء كلّ هذه المعطيات أن يعرف محمود درويش ببيته الشّهير – نازلا من نخلة الجرح القديم إلى تفاصيل البلاد …-
في حين يجيبه – أدونيس من هناك, من السّماء اللّتي سوّاها, قائلا : ( حاضنا سنبلة الوقت ورأسي برج نار…) ومن خلال مئات الأمثال المشابهة تتوضّح لنا ملامح الهمّ الحقيقي لكلّ منهما, متراوحا بين إطارين, الزّمان والمكان.
3- أسباب وعوائق لغويّة أيضا, تفضح التّرجمة بعضها بحدّة مؤلمة :
من البديهيّ أن يكون الشّعر عالميّ. ذلك أنّ كتابته أوّل الأمر بلغة معيّنة
لا يفقده شيئا من تعاليه على كلّ اللّغات, وأنّ ذلك لم يكن إلاّ لقصور ومحدوديّة إمكانيّات تدوينه. فاللّغة, كلّ لغة صندوق صغير مصنوع بعناية من خشب أو طين الأرض وفق حاجيّات ملّحّة للتّواصل, وهي تتآكل من جوانب وتينع من جوانب أخرى, حسب الحاجة وتغيّر أمكانيّات الإتّصال والأنفصال. ووفق تراكم متقاطع.
ولا غرابة أن نجد أنّ أبسط مساعد كيميائي يعرف من أسماء الزّهور ووظائفها أكثر من أيّ شاعر بنفس الزّمن والأرض. وربّما بسبب ذلك, بقي الشّعر متخلّفا في أغلب مناطق الأرض, عبر كلّ العصور, ما عدا بعض البلدان الأقلّ مصابا, كالصّين مثلا أو اليونان بسبب كبرياء ابداعيّة خاصّة جدّا. في حين نجد أنّ الشّعر العربي كان في أغلب الوقت مجرّد استعراض عضلات في اتقان لعبة اسمها التبييت لركوب بحر. والمحافظة بحذر في مسك رويّ وتوزيع الجراح بين صدر وعجز. هذا طبعا باستثناء بعض الحالات النّادرة جدّا إستطاعت التحايل والخروج من هذا المأزق بقدرة شياطين أصحابها بالأساس ومنهم بعض اصحاب المعلّقات وثلاثة شعراء من العهد الأموي ثمّ مثل ذلك من العهد العبّاسي ونفس العدد موزّع على ألف سنة أخرى.
ولم تعرف التّجربة الإنسانيّة فترة لإزدهار الشّعر مثل هذا القرن الذي نعيشه ونصف القرن الذي سبقه, حيث أمكن لنا عبر ترجمات متقنة وتقارب حدود الأرض من تطوير أدواتنا للفهم والتّّذوّق وقبول الشّعر كتجربة إنسانيّة تخاطب الكائن البشري من داخل قضبان ضلوعه, فكان من نتاج ذلك أن تمدّدت مفاصل القصيدة أوّل الامر, متخلّصة من حدودها المتخشّبة لتلد قصيدة تّفعيلة حسناء فتيّة يانعة, لكنّها تلوك الكثير من معتقدات أمّها وتكاد ترفل في نفس الثّوب التقليدي الدّاكن, بعد أن تمّ تفصيله لها من جديد بحيث أصبح أكثر إغراء وانحصارا عند الصّدر و الكفل والرّكبتين وبعض الثّنايا الأخرى كما يليق بفتاة جميلة ومتحضّرة وتفهم الدنيا, في ذلك الوقت وبمقاييسه
ثمّ لم تلبث أن انتصرت طبيعة الشّعر كما كان عليه منذ البدء أن يكون, ولم يكن من الممكن إعادة المارد المخصيّ المبنّج لقمقمه بعد ذلك, فرمى بكلّ القيود مذكّرا إيّانا بصيحة شمشوم الجبّار حين جذب إليه بالعامودين صارخا :
” عليّ وعلى أعدائي. ” … ولا أرى داعيا للتّذكير بأنّ أدونيس كان وراء كل ذلك.
وهو الذي هندس بتخطيط جبّار بدأ بمراجعتة للثّابت والمتحوّل مع كثير من الشّاعريّة أمكن تطويرها بصبر ومهارة مذهلة , لم الممكن إكتسابها ولا تعلّمها.
وهو بذلك كان أيضا, كان المتسبّب في فقإ عين الدّمّلة ليحدث الجرح الضّروري.
ومن المؤكّد أنّ الحشرات ستلعق من عطب هذا الجرح, ومن المؤكّد أنّ الجراثيم ستزيد رخوته و بطء إلتآمه, ولكنّ الأمل كبير, ولم يكن في أيّ وقت من الأوقات أكبر, لرجوع الشّعر لأصوله وعافيته, ولعب دوره الحقيقي والنّبيل في الإساءة لحرّاس القيود من الكائنات والجماد والظّنون, وفضح مزاعم ومكر العلم العميل.
في ضوء كلّ ذلك, تساعد التّرجمة الجيّدة في الإسراع بوصول الشّعر لغايته من ناحيّة, ثم أنّها تتّخذ دور الحكم المحايد في غربلة خام الشّاعريّة
وفائض الشّعر من المحلّيّة و الشّعارات والتّحذلق و بقايا المقوّيات و الدّسم المضرّ.
وقد بدأنا فعلا في التّمتع بثمار ذلك منذ ترجمة رامبو وليركه وغوته ونيرودا و قبلهم بوشكين وليرمنتوف ودافيدوف ويلسين وبودلير ومئات من الأسماء التي ساهمت في نقاحة جسم الشّعر العالمي العليل, بشدّ بعضه بعضا وتبادل الوظائف والخبرة بين مراكز تجمّع خلاياه. وسيكون لكلّ نصّ شعري حقيقيّ ومتين مترجم دور هامّ في التّخلّص من الدّاء والخدر. والآن أطرح سؤالا ماكرا, ولن أجيب عليه :
ماذا استفاد الآخرون وماذا استفاد الشّعر العالمي, من ترجمة محمود درويش ؟ لنقل مثلا بالألمانيّة أو اليابانيّة أو البلغاريّة أو حتّى الهولنديّة :
( وكنت وحدي…أه يا وحدي ….؟؟؟؟؟ )
شخصيّا حاولت الكثير إقناع سيّدة ألمانيّة تعبد الشّعر بقصائد لمحمود درويش مستعينا بترجمات بين يديّ محترمة جدّا, لعلّها أفضل ما يوجد في سوق الكتب, ولكنّها كانت تنابعني ببلاهة ثمّ بشفقة قبل أن تطلب كأسا آخر من الكونياك…طيّب, لقد سحرتها في نفس اللّيلة حين قرأت لها ما أحفظ من شعر – أدونيس- وكانت تتنهّد كامل الوقت…
طيّب, لقد سحرتها في نفس اللّيلة حين قرأت لها ما أحفظ من شعر – أدونيس- وكانت تتنهّد كامل الوقت, حتّى انّها سألتني أن كان يأكل بلحا ويركب الجمال مثلنا…وهي الآن تعلّق صورته حين كان في الخمسين من العمر في قاعة الضّيوف, وتلوي شفتيها حين يسألها زائر عن الصّورة, وتجيبه : - أندونس !!
4- أنّ جائزة نوبل جائزة متواضعة, لكنّ مؤسّسها يمنحها لمن يشاء :
بعد كلّ هذه الشّروح, فإنّ جائزة نوبل جائزة شخصيّة ومتواضعة يمنحها النّادي الثّقافي أبو القاسم الشّابي بميونيخ, وبالتّحديد رئيسه والمشرف عليه شخصيّا , القيرواني المتواضع, كمال العيّادي, وقيمتها مبلغ مئة وسبعين أورو يعلم الله كيف وفّرناه, إضافة لقلم حبر جيّد ومحفظة جلديّة من الصّناعات التّقليديّة.
ويمكن لكلّ شخص لم يعجبه قرار منحي للجائزة لأدونيس أن يبعث بنفسه جائزة ويمنحها لمن يشاء ممّن يراه جديرا بذلك. دون التّهجّم على شخصي بدون موجب.
أنا حرّ أن أهب جائزتي لمن أشاء. وربّما غيّرت إسمها أيضا حتّى لا يظنّ الصّائدون في الماء العكر. المتربّصون بي وبالنّادي الثّقافي الذي أشرف عليه بميونخ
أنّني سميّتها كذلك لإستغلال إسم جائزة عالميّة معروفة جدّا تكتب بحرف الباء
B – NOBEL
وليس بحرف الـباء اللاّتينيّة والتي يكتبها الكثر بدمغ ثلاثة نقاط في الاسفل.
P / NOPEL
كما هوّ الشّأن مع جائزتي هذه, التي أمنحها لنفسي ولأصدقائي ممّن أؤمن بهم حقّا, وأفعل ذلك بكلّ نزاهة, مقتطعا قيمتها من مصروفي الشّخصي وعلى حساب ميزانيّة النّادي الذي أموّله من ثلاث سنوات بنفسي. رافضا أن يركبه أيّ حمار أو بغل, يأكل من زادي ويمسكني على حدّ قول المتنبّي . ثمّ بصراحة ليست مشكلتي أنّ الحروف الأبجديّة توفّر حرف الباء بكرم ولكنّك لا تجد بها حرف الباء المقصود لحدّ اليوم.
كمال العيادي - ميونيخ.
عن موقع دروب
بقلم : كمال العيادي - ميوتخ
إليه, في عيد ميلاده/ وحيدا في الزحام
مثلما كان الأمر دائما, وكما هوّ الشّأن في كلّ مرّة يتمّ فيها الإعلان عن أسماء الفائزين بأحد الجوائز الأدبيّة, كيفما وأينما كانت, جهويّة أم وطنيّة
عربيّة أو عالميّة, فقد صاحب الإعلان عن فوز الشّاعر الكبير- أدونيس-بجائزة نوبل للآداب لهذه السّنة الكثير الكثير من التململ واللّغط والهمز والغمز. وكأنّه كان هناك مرشّح عربي أهمّ من أدونيس لنيل هذه الجائزة المتواضعة.
وقد وصلت الوقاحة ببعض أنصاف وأرباع المثقّفين وأشباه الكتّاب من الكتبة المحلّيين, لحدّ التشكيك صراحة في نزاهة الجائزة وحيادها, زاعمين
أنّ رئيس لجنة التّحكيم الذي يتمتّع (حسب القانون الدّاخلي لهيئة الجائزة) بأربعة أصوات, مقابل صوت واحد لكلّ عضو من بقيّة الأعضاء, قد لعب
دورا رئيسا من جديد في التّأثير على زملائه, وكأنّ ذلك ليس من حقّه الذي يضمنه له القانون الدّاخلي الواضح, وضميره ككاتب لا يرقى الشّكّ لنزاهته
إضافة لعدم ارتباطه بأيّ جهة سياسيّة أو تكتّل خطّي في أيّ يوم من الأيّام.
وبالرّغم من أنّ الجميع كان يعرف بأنّ أدونيس أكثر المرشّحين للجائزة جدارة بنيلها, فلم يكن الأمر سهلا كما يظنّ البعض, فقد كانت هناك أيضا
ضروف موضوعيّة هامّة لم يكن من البساطة تجاهلها, كما كان هناك عدّة أسماء كلّ منها يستحقّ الجائزة وأكثر ومن بين هؤلاء, جان ماري لوكليزيو
وكونديرا وفليب روث وبول اوستر والألباني إسماعيل كاداريه وعلي مصباح ورشيد بوجدرة وصموائيل شمعون وثروة عكاشة والكاتب التّركي الشّاب أورهان ياموك وجوم ابدايك وجون اشبوري وسعدي يوسف ومحمود درويش إضافة طبعا لمؤسّس الجائزة الذي سبق وأن فاز بها مرّتين من قبل بتزكيّة منه شخصيّا وبالأجماع .
وبمجرّد الإعلان عن الجائزة على السّاعة التّاسعة والنّصف, مساء الخميس الموافق لـ السّادس من اكتوبر من الشّهر الجاري, تجمّع العديد من المثقّفين بمقهى العالم الواحد بمنطقة شفانتالا- ستراسيا, وسرعان ما انقسموا إلى مجموعتين, إحتلّتا يمين ويسار الطّاولات المنتشرة بالبهو والفسحة. وسمع الكثير من اللّغط, والجدال الحادّ, خاصّة عند الطّاولة الثّانية يمينا, التي تجمّع حولها العديد من أعضاء النّادي الفلسطيني, ورغم عدم درايتهم بالموضوع والحيثيّات, ورغم عدم إهتمامهم بالأدب أصلا, فضلا عن الشّعر, فقد كانوا مستائيين جدّا من أنّ الجائزة لم تمنح لشاعرهم محمود درويش المعروف جدّا خاصّة بين أفراد الجاليّة السّوريّة والفلسطينيّة بل أنّه يحظى أيضا بمساندة العديد من المهاجرين المغاربة اللّذين يحفظون قصيدة – مديح الظلّ العالي- عن ظهر قلب, أضافة لبعض المقاطع المناسبة من ديوانه – لماذا تركت الحصان وحيدا- تصلح في صورة حفظها مشكولة مع أبيات أخرى للأبي الطيّب المتنبّي ولأبي نوّاس للإستشهاد بها خلال الحوارات والنّقاشات السّاخنة التي تتشكّل عفويّا أو بمواعيد مضبوطة مسبقا بشارع شفابينغ وشيلنغ.
وحتّى يكون الأمر واضحا, ولقطع دابر كلّ الإشاعات المغرضة, فقد بيّن السيّد رئيس لجنة التّحكيم, الأسباب التي من أجلها تمّ منح الجائزة للشّاعر العربيّ الكبير – أدونيس- وليس للشّاعر الفلسطيني محمود درويش, ولخّص هاته الأسباب في أربع نقاط جوهريّة كانت كالتّالي :
1- أسباب علميّة بحتة : منها أنّ وظيفة الشّعر التّحرّش بقانون الجاذبيّة :
ذلك أنّ الكائن البشري, لازال يتعرّض لإهانات مخزية, بدأت بمقايضة
قيمته بتفّاحة لا قيمة لها, كانت السّبب في بطحة إلى الأرض وتركه لمصيره الذي لم يختره في يوم من الأيّام, ولم تعرف الأنظمة القمعيّة عبر التّاريخ الكوني والبشري, عقابا مفتوحا, استمرّ كلّ هذه الآلاف من السّنين من أجل جرم تافة مثل الذي تعرّض له جدّنا المناضل الفاضل – آدم – الذي تعلّم الاسماء, ثمّ نسيّها ليعاقب بتذكّرها في ما بعد.
وأكثر قسوة من ذلك, كلّ تلك الخدع المكشوفة لتكريمه الرّمزي لاحقا وما كان أشبه ذلك التّكريم بالنّياشين التي كانت تمنحها حكومة ألمانيا الشّرقيّة لمواطنيها المخلصين, الذين كانوا لا يتورّعون عن الإبلاغ بفلذات أكبادهم من أجل وسام قصديري يباع الآن وبعد خمسة عشر سنة فقط بمبلغ ثلاثين سنت بسوق الخردة. وكأنّ ذلك لم يكف, فقد لعبت نفس الثّمرة اللّعينة دورا خطيرا في إذلال الأحفاد مستغلّة سذاجتهم وقصور بصيرتهم وبصرهم, بغواية العلم هذه المرّة, فكان أن تساقطت تفّاحة أخرى على رأس المدعوّ – نيوتن- نافثة فيه من غنج سمّها ما جعله يعتقد بأنّه إكتشف قانونا خطيرا, يتمثّل ( يا للبلاهة ) في انتباهه إلى أنّ التّفاّح يسقط فعلا ولا يطير, وبذلك شرّع لقبول قانون الجاذبيّة الفاشي الذي سرعان ما فرّخ العديد من القوانين الأخرى إنتهت بوباء الكهرباء والعياذ بالله, وغيره من القوانين والأمراض التي كانت تنهش شاعريّة الكون والعناصر من الدّاخل, وكان من أثار ذلك ما تعرفون من إخضاع الورد لدبابيس المجهر وصولا للبول فوق سطح القمر وإرسال الكلبة الهجينة – لايكه- للدّوران حوله قبل ذلك, كمزيد من الإذلال والحطّ من أهمّ ما كان يلهم الشّعراء البائسين لوصف من يحبّون أو ببساطة للشّكوى والمناجاة, فكان صباحا أغبر ونذير شؤم حين نفثوا في كلّ الأجهزة الخشبيّة في ذلك الوقت صورا تبيّن – يا للفضيحة- فعلا أنّ القمر كوكب قبيح وتافه وأنّ قلبه ميّت وجاف.
فكان التّفاح بذلك ألدّ أعداء الشّعر. الشّعر الذي يتماهى أساسا بتجاوز القوانين الثّابتة
والعطاء بدل الأخذ والتسامح بدل العقاب, والوعد بدل الوعيد والإرتفاع بدل السّقوط.
2- ما دخل كلّ ذلك في منح الجائزة لأدونيس وليس لمحمود درويش ؟
الجواب سهل وبسيط, فشعر محمود درويش متدلّق إلى الارض. مرتبط بها إرتباطا لا سبيل للفكاك منه. ولولا نفس قطعة الأرض تلك المدنّسة بالدّم والتي كانت عبر كلّ العصور مذبحا ومسرحا لسفك دماء لا نهاية لكفكفة نزيفها,
لما كان محمود درويش, أو الأصحّ لكان محمود درويش, ذلك أنّه أبدع في مواضع كثيرة رغم كلّ ثقل تاريخ أرضه الصّغيرة وحدّة أسياخ جغرافيّتها.
واستطاع أن يكون مع الوقت ما يشبه ضميرا يتكلّم بلسان أمّة مظلومة مقهورة,
فكان خطابه ومشروعه الشّعري مشدودا بذلك لمواقف وأحداث آنيّة, هيّ طويلة نسبيّا بقياس متوسّط العمر البشري, ولكنّها لاشيئ أمام ديمومة الشّعر, ومتوسّط حيّز الخلود والتّاريخ خارج جغرافيّة التّاريخ وحدوده.
مقابل ذلك, نجد أنّ شعر – أدونيس – يحلّق بعيدا بعيدا عن هذه المدارات المحدودة, فقد انتبه منذ زمن طويل, إلى أنّ قضيّة الشّعر هيّ تخليصه من كلّ ما هوّ أرض فيه. فكانت الأرض بالنّسبة له بقعة تحت قدميه تذكّره بفضاضة عسكريّة, أنّه ليس إله. وكانت علاقته بها علاقة الفطن لخطورة أمومة الأنثى في أسر طينتها ووليدها. فكان في أغلب شعره مارقا متحدّيا فاضحا لمكر الأرض والعلم والزّمن وكلّ العصابة المتحالفة ضدّ تحرّر الشّعر واستقلاليّته و أعاد الإعتبار لوظيفة العناصر الممكنة بمحاولة خلقها من جديد ثمّ تسميّتها, بدل تكريسها وإعادة تجريبها وتلمّسها على إعتبار أنّها كانت موجودة بالفعل قبل وجودها الأصلي. ( وعلّمنا آدم الأسماء كلّها ).
لذلك فليس من الغريب في ضوء كلّ هذه المعطيات أن يعرف محمود درويش ببيته الشّهير – نازلا من نخلة الجرح القديم إلى تفاصيل البلاد …-
في حين يجيبه – أدونيس من هناك, من السّماء اللّتي سوّاها, قائلا : ( حاضنا سنبلة الوقت ورأسي برج نار…) ومن خلال مئات الأمثال المشابهة تتوضّح لنا ملامح الهمّ الحقيقي لكلّ منهما, متراوحا بين إطارين, الزّمان والمكان.
3- أسباب وعوائق لغويّة أيضا, تفضح التّرجمة بعضها بحدّة مؤلمة :
من البديهيّ أن يكون الشّعر عالميّ. ذلك أنّ كتابته أوّل الأمر بلغة معيّنة
لا يفقده شيئا من تعاليه على كلّ اللّغات, وأنّ ذلك لم يكن إلاّ لقصور ومحدوديّة إمكانيّات تدوينه. فاللّغة, كلّ لغة صندوق صغير مصنوع بعناية من خشب أو طين الأرض وفق حاجيّات ملّحّة للتّواصل, وهي تتآكل من جوانب وتينع من جوانب أخرى, حسب الحاجة وتغيّر أمكانيّات الإتّصال والأنفصال. ووفق تراكم متقاطع.
ولا غرابة أن نجد أنّ أبسط مساعد كيميائي يعرف من أسماء الزّهور ووظائفها أكثر من أيّ شاعر بنفس الزّمن والأرض. وربّما بسبب ذلك, بقي الشّعر متخلّفا في أغلب مناطق الأرض, عبر كلّ العصور, ما عدا بعض البلدان الأقلّ مصابا, كالصّين مثلا أو اليونان بسبب كبرياء ابداعيّة خاصّة جدّا. في حين نجد أنّ الشّعر العربي كان في أغلب الوقت مجرّد استعراض عضلات في اتقان لعبة اسمها التبييت لركوب بحر. والمحافظة بحذر في مسك رويّ وتوزيع الجراح بين صدر وعجز. هذا طبعا باستثناء بعض الحالات النّادرة جدّا إستطاعت التحايل والخروج من هذا المأزق بقدرة شياطين أصحابها بالأساس ومنهم بعض اصحاب المعلّقات وثلاثة شعراء من العهد الأموي ثمّ مثل ذلك من العهد العبّاسي ونفس العدد موزّع على ألف سنة أخرى.
ولم تعرف التّجربة الإنسانيّة فترة لإزدهار الشّعر مثل هذا القرن الذي نعيشه ونصف القرن الذي سبقه, حيث أمكن لنا عبر ترجمات متقنة وتقارب حدود الأرض من تطوير أدواتنا للفهم والتّّذوّق وقبول الشّعر كتجربة إنسانيّة تخاطب الكائن البشري من داخل قضبان ضلوعه, فكان من نتاج ذلك أن تمدّدت مفاصل القصيدة أوّل الامر, متخلّصة من حدودها المتخشّبة لتلد قصيدة تّفعيلة حسناء فتيّة يانعة, لكنّها تلوك الكثير من معتقدات أمّها وتكاد ترفل في نفس الثّوب التقليدي الدّاكن, بعد أن تمّ تفصيله لها من جديد بحيث أصبح أكثر إغراء وانحصارا عند الصّدر و الكفل والرّكبتين وبعض الثّنايا الأخرى كما يليق بفتاة جميلة ومتحضّرة وتفهم الدنيا, في ذلك الوقت وبمقاييسه
ثمّ لم تلبث أن انتصرت طبيعة الشّعر كما كان عليه منذ البدء أن يكون, ولم يكن من الممكن إعادة المارد المخصيّ المبنّج لقمقمه بعد ذلك, فرمى بكلّ القيود مذكّرا إيّانا بصيحة شمشوم الجبّار حين جذب إليه بالعامودين صارخا :
” عليّ وعلى أعدائي. ” … ولا أرى داعيا للتّذكير بأنّ أدونيس كان وراء كل ذلك.
وهو الذي هندس بتخطيط جبّار بدأ بمراجعتة للثّابت والمتحوّل مع كثير من الشّاعريّة أمكن تطويرها بصبر ومهارة مذهلة , لم الممكن إكتسابها ولا تعلّمها.
وهو بذلك كان أيضا, كان المتسبّب في فقإ عين الدّمّلة ليحدث الجرح الضّروري.
ومن المؤكّد أنّ الحشرات ستلعق من عطب هذا الجرح, ومن المؤكّد أنّ الجراثيم ستزيد رخوته و بطء إلتآمه, ولكنّ الأمل كبير, ولم يكن في أيّ وقت من الأوقات أكبر, لرجوع الشّعر لأصوله وعافيته, ولعب دوره الحقيقي والنّبيل في الإساءة لحرّاس القيود من الكائنات والجماد والظّنون, وفضح مزاعم ومكر العلم العميل.
في ضوء كلّ ذلك, تساعد التّرجمة الجيّدة في الإسراع بوصول الشّعر لغايته من ناحيّة, ثم أنّها تتّخذ دور الحكم المحايد في غربلة خام الشّاعريّة
وفائض الشّعر من المحلّيّة و الشّعارات والتّحذلق و بقايا المقوّيات و الدّسم المضرّ.
وقد بدأنا فعلا في التّمتع بثمار ذلك منذ ترجمة رامبو وليركه وغوته ونيرودا و قبلهم بوشكين وليرمنتوف ودافيدوف ويلسين وبودلير ومئات من الأسماء التي ساهمت في نقاحة جسم الشّعر العالمي العليل, بشدّ بعضه بعضا وتبادل الوظائف والخبرة بين مراكز تجمّع خلاياه. وسيكون لكلّ نصّ شعري حقيقيّ ومتين مترجم دور هامّ في التّخلّص من الدّاء والخدر. والآن أطرح سؤالا ماكرا, ولن أجيب عليه :
ماذا استفاد الآخرون وماذا استفاد الشّعر العالمي, من ترجمة محمود درويش ؟ لنقل مثلا بالألمانيّة أو اليابانيّة أو البلغاريّة أو حتّى الهولنديّة :
( وكنت وحدي…أه يا وحدي ….؟؟؟؟؟ )
شخصيّا حاولت الكثير إقناع سيّدة ألمانيّة تعبد الشّعر بقصائد لمحمود درويش مستعينا بترجمات بين يديّ محترمة جدّا, لعلّها أفضل ما يوجد في سوق الكتب, ولكنّها كانت تنابعني ببلاهة ثمّ بشفقة قبل أن تطلب كأسا آخر من الكونياك…طيّب, لقد سحرتها في نفس اللّيلة حين قرأت لها ما أحفظ من شعر – أدونيس- وكانت تتنهّد كامل الوقت…
طيّب, لقد سحرتها في نفس اللّيلة حين قرأت لها ما أحفظ من شعر – أدونيس- وكانت تتنهّد كامل الوقت, حتّى انّها سألتني أن كان يأكل بلحا ويركب الجمال مثلنا…وهي الآن تعلّق صورته حين كان في الخمسين من العمر في قاعة الضّيوف, وتلوي شفتيها حين يسألها زائر عن الصّورة, وتجيبه : - أندونس !!
4- أنّ جائزة نوبل جائزة متواضعة, لكنّ مؤسّسها يمنحها لمن يشاء :
بعد كلّ هذه الشّروح, فإنّ جائزة نوبل جائزة شخصيّة ومتواضعة يمنحها النّادي الثّقافي أبو القاسم الشّابي بميونيخ, وبالتّحديد رئيسه والمشرف عليه شخصيّا , القيرواني المتواضع, كمال العيّادي, وقيمتها مبلغ مئة وسبعين أورو يعلم الله كيف وفّرناه, إضافة لقلم حبر جيّد ومحفظة جلديّة من الصّناعات التّقليديّة.
ويمكن لكلّ شخص لم يعجبه قرار منحي للجائزة لأدونيس أن يبعث بنفسه جائزة ويمنحها لمن يشاء ممّن يراه جديرا بذلك. دون التّهجّم على شخصي بدون موجب.
أنا حرّ أن أهب جائزتي لمن أشاء. وربّما غيّرت إسمها أيضا حتّى لا يظنّ الصّائدون في الماء العكر. المتربّصون بي وبالنّادي الثّقافي الذي أشرف عليه بميونخ
أنّني سميّتها كذلك لإستغلال إسم جائزة عالميّة معروفة جدّا تكتب بحرف الباء
B – NOBEL
وليس بحرف الـباء اللاّتينيّة والتي يكتبها الكثر بدمغ ثلاثة نقاط في الاسفل.
P / NOPEL
كما هوّ الشّأن مع جائزتي هذه, التي أمنحها لنفسي ولأصدقائي ممّن أؤمن بهم حقّا, وأفعل ذلك بكلّ نزاهة, مقتطعا قيمتها من مصروفي الشّخصي وعلى حساب ميزانيّة النّادي الذي أموّله من ثلاث سنوات بنفسي. رافضا أن يركبه أيّ حمار أو بغل, يأكل من زادي ويمسكني على حدّ قول المتنبّي . ثمّ بصراحة ليست مشكلتي أنّ الحروف الأبجديّة توفّر حرف الباء بكرم ولكنّك لا تجد بها حرف الباء المقصود لحدّ اليوم.
كمال العيادي - ميونيخ.
عن موقع دروب